Светлов В. при участии Бакста Л.С. «Современный балет» (Переиздание книги 1911 г.)

С-Пб.Издание товарищества Р. Голике и А. Вильборг. 1911. Издано при непосредственном участии Л. С. Бакста. М. Локид Премиум. 2009. Коллекционная. Тираж 60 нумерованных экземпляров. 272 с. Илл., фотографии. Формат 19 х 27 см. Описание: Книга посвящена русскому балету времен блистательных Русских сезонов в Париже 1907-1917 годов и принадлежит перу известного балетного критика, коллекционера, журналиста, мужа балерины В.А. Трефиловой Валериану Яковлевичу Светлову (Ивченко) (1860-1935). Светлов принимал непосредственное участие в организации Русских Сезонов в Париже. Первые из них, в которые входили знаменитые балеты «Жар-птица», «Петрушка» и «Весна священная» - сыграли значительную роль в популяризации русской культуры в Европе и способствовали установлению моды на все русское. Книга «Современный балет», вышедшая в 1911 году, это очерки и эссе, посвященные взаимоотношению традиций и новаторства. Здесь представлены авторские мысли, размышления о русском балете, его достижениях, подробно описан Первый русский сезон в Париже 1909 года, представлены мнения французской критики о русском балете. В очерк также вошли главы о знаменитом французском и русском солисте балета, балетмейстере и театральном деятеле Мариусе Ивановиче Петипа (1818-1910), об известной на весь мир американской танцовщице-новаторе, основоположнице свободного танца Айседоре Дункан (1877–1927) и другие. В 1910 году умер «истинный создатель русского балета» Мариус Петипа, и его уход многими был воспринят как завершение эпохи классического танца. Новое в балетном искусстве связано у Светлова прежде всего с двумя именами: Айседоры Дункан, с 1904 года регулярно выступавшей в России, и Михаила Михайловича Фокина (1880–1942), начавшего в 1907 году ставить в Мариинском театре собственные спектакли. Светлов отдавал предпочтение именно фокинским спектаклям, их сценической и хореографической революционности. В 1909 году автор книги вошел в созданный С.П. Дягилевым Комитет по организации «Русских сезонов» за границей и оказался, таким образом, не только свидетелем, но и хронографом громкого успеха дягилевской антрепризы 1909 года в парижском театре Chatelet.