Хогарт Уильям, Рипенхаузен Э.Л. Гравюры Хогарта на меди. БОЛЬШАЯ РЕДКОСТЬ!
Riepenhausen Hogarth’s Kupferstiche.
88 гравюр на 85 л., гравюры на меди в сочетании с резцовой гравюрой и меццо-тинто.
Геттинген, Dieterich, 1794 — 1816 гг. 35 х 26 см.
Выходило без каких-либо опознавательных знаков издательства и без титульного листа.
Переплет: Владельческий составной полукожаный с тиснением золотом, XVIII — XIX вв. На корешке, кроме орнамента, вытиснена надпись: «Hogart Kupferstiche»
Бумага ручного изготовления со слабо заметными вержерами и понтюзо (видны на некоторых листах — 17 вержеров на 1 см.) — это бумага выпускавшаяся фабрикой Turkey Mill Джеймса Ватмана ок. 1756 — 1794 гг., когда Ватман экспериментировал с технологическими процессами, добиваясь наибольшей однородности, плотности и износостойкости бумаги (его цель была — сделать лучшую в мире бумагу). В конце концов металлическая сетка для просушки бумажной массы на фабрике Ватмана была заменена тканевой, следов от которой практически не видно, а сами листы имеют вполне определенную шероховатость — все это видно на бумаге данного альбома гравюр. В дальнейшем на фабрике Ватмана вместо сетки использовалась плотная ткань и структура такой бумаги была уже немного иной. Бумага для настоящего издания была поставлена из Англии — короли Великобритании в то время были одновременно еще и курфюстами Ганновера и патронами Геттингенского Университета (основанного королем Георгом II).
В Альбом вошли:
Серия из шести гравюр «Карьера проститутки» (по оригинальным живописным полотнам Хогарта (ныне утрачены).
Серия из восьми гравюр «Похождение мота» (по живописным оригиналам)
Серия из шести гравюр «Модный брак» (по живописным оригиналам, хранятся в Лондонской национальной галерее)
Серия из двенадцати гравюр «Прилежание и леность».
Также альбом включает различные эстампы, отдельные листы из таких поздних циклов, как «Четыре стадии жестокости», «Выборы», «Анализ красоты», «Дон Кихот». На л. 44 расположена последняя гравюра, выпущенная У. Хогартом в 1764 г. «Конец, или Бездна», повторенная Э. Рипенхаузеном.
Доски гравировались как самим Э. Рипенхаузеном, так и другими мастерами (надо заметить, что доски к оригинальным гравюрам У. Хогарта, также гравировались различными мастерами: L. Sullivan, B. Baron, L.G. Scotin, S.F. Ravenet).
Успех первой серии гравюр У. Хогарта был настолько велик, что уже при жизни художника на рынке появились поддельные листы плохого качества. Эта ситуация стала предметом специального обсуждения в парламенте Англии, в ходе которого Хогарт добился права указания при печати своих гравюр парламентского разрешения с датой. После смерти художника его вдова продала все доски издательству «Boydell and Co», за которые оно выплачивало семье ежегодную ренту. Издательство было объявлено единственным правообладателем на печать гравюр Хогарта. Известно два подобных издания гравюр У. Хогарта in folio издательского дома «Boydell and company» 1790–1800 гг.: в Библиотеке Конгресса США и в Библиотеке Лондонского университета. Сюда входили 107 гравюр У. Хогарта и гравюра Б. Смизса с последнего автопортрета У. Хогарта (1764).
Гравюры Рипенхаузена по Хогарту редко встречаются в оригинальном исполнении. Хогарт стал известен немецкой публике главным образом благодаря влиянию Георга Кристофа Лихтенберга (1743–1799), который купил у вдовы художника коллекцию гравюр, а позже продал её Гёттингенскому университету. Лихтенберг опубликовал серию комментариев к гравюрам Хогарта в «Гёттингенском карманном календаре» с 1784 по 1796 год. Эрнст Людвиг Рипенхаузен (1765–1840) сделал гравюры по работам Хогарта, но из-за небольшого формата «Календаря» они были уменьшены и иллюстрировали только детали, такие как головы и выражения лиц. После этого, при содействии королевской администрации (с разрешения патрона Геттингенского Университета короля Георга III) и издательства Boydell (оно предоставило ряд оттисков и досок, не вошедших в коллекцию Лихтенберга) было выпущено «Собрание гравюр Хогарта на меди», которое после завершения работы состояло из 88 листов, Рипенхаузен смог воспроизвести гравюры полностью. Некоторые критики (например, Гриффитс) считают, что некоторые из его копий превосходят гравюры самого Хогарта.
Данный альбом в комплектном виде, в отличие от изданий Boydell, отсутствует во всех известных музеях, библиотеках, фондах и т.п. Европы, России, Америки, Австралии и Ближнего Востока.
Издание сборника гравюр У. Хогарта, предпринятое издательством «Boydell», отмечено в библиографических справочниках XIX в.: Ш. Брюне «Manuel du Libraire…», Ж. Грессе «Tresor de Livres…». В справочнике Ш. Брюне (первое издание 1865–1866 гг.) указана стоимость английского издания 1790 года – 360 франков (около 120,0 г чистого золота по весу монет).
Известно, что издания гравюр У. Хогарта в Англии 1790 — 1800 гг., стоили 20 фунтов золотом. На 1800 г. лишь 4% населения Англии получали годовой доход более 200 фунтов, то есть месячный доход составлял 16,6 фунта. Иными словами, том с гравюрами Хогарта могли позволить себе буквально единицы, и это было изначально очень дорогое издание.
