Альбер Робида «Электрическая жизнь» (Эксклюзивный экземпляр с ручной росписью по коже)

Двадцатый век. Электрическая жизнь. Альбер Робида́ (1848–1926) — французский иллюстратор и писатель-фантаст, обладавший мощным даром предвидения. Пророчества художника, который в ХIХ веке предсказал основные изобретения и события ХХ века, воспринимались его современниками как шутки. Они были им изложены в трилогии футуристических романов: «XX век» (1883), «Война в XX веке» (1887) и «Двадцатый век. Электрическая жизнь» (1890). Серьезно его воспринял молодой Ленин, воплотивший в жизнь немало «шуток» художника, вплоть до заимствования его лозунгов. Так, в футурологии Робиды неоднократно обыгрываются формулы идеального будущего — «власть народа и электрификация», а важнейшим из искусств у него является кино. Популярный французский художник «развлекательного жанра» предсказал танки и авиацию; дистанционное обучение и дистанционные покупки; видеотелефоны, домофоны, видеодиски, видеотеки, телевидение, реалити-шоу и системы видеонаблюдения; ядерное, химическое, бактериологическое оружие и противогаз; небоскрёбы, гипсокартон и «пробные браки». А так же мировые войны, революцию в России, чернобыльскую катастрофу и загрязнение окружающей среды. И все же, несмотря на свою пессимистичность, в целом пророчества Робиды и его рисунки забавляли современников. Особенно развлекало читателей казавшееся невероятным утверждение, что в конце XX столетия в Англии премьер-министром будет женщина! Существует легенда, что Робида утратил популярность во время Первой мировой, когда его прогнозы начали сбываться с ужасающей точностью, он сам испугался своих пророческих творений и перестал рисовать. На русском языке книга «Двадцатый век: электрическая жизнь» была издана в типографии братьев Пантелеевых в 1894 году. Книга сразу же стала популярной. В своих воспоминаниях Мария Ильинична Ульянова пишет, что в их семье была книга «известного французского карикатуриста Робиды («Электрическая жизнь»), которую Володя любил рассматривать». И «Электрический мир» Робиды, где светлое будущее выглядело гораздо зримее, чем у наукообразного Маркса, повлияло на Ленина не меньше «Коммунистического манифеста». «ХХ столетие. Электрическая жизнь» — это развлекательный сюжет на фоне детально точных предсказаний. Читателей XIX века завораживали не интриги сюжета, а иллюстрации Робиды: громадные воздушные корабли, воздушные состязания на «винтовых самолетах», воздушных экипажах и кабриолетах, изображения метрополитена, телефоноскопа, фонографа, орудий химической артиллерии, торпед и подводных броненосцев и прочих технических чудес XX века. При этом публику очень забавляли описания, где «некоторые ревнивые мужчины», чтобы присматривать за женами, помещают в дом «миниатюрные и совершенно незаметные фотофонографические приборы... облегчающие щекотливое дело тайного надзора». Так, мимоходом, в своей книге Робида перечисляет практически все области применения электричества, которое определяет дальнейшее развитие цивилизации; предсказывает одиннадцать миллионов жителей Парижа при росте азиатского и африканского населения. При строительстве небоскребов «из стекла и искусственного гранита» используются «огнеупорные пластмассы и трубчатый алюминий» и ставить светящиеся маяки на крышах. В небе летают «воздушные яхты и кабриолеты», которые легко причаливают к «дебаркадерам» на крышах домов (по этой причине нумерация этажей в домах будет вестись сверху). Знаменитый Люк Бессон повторит это прием в фильме «Пятый элемент». Город сплошь опутывает «электрическое сообщение по сети всемирных проводов», люди смотрят телепластины (телевизоры), «фонографические клише» (факс), слушают фонокниги (аудиокниги). Он пишет о коммерческой телерекламе и платных кабельных телеканалах. «Даже и в тех случаях, когда даются самые удачные и блестящие пьесы, нынешние театры оказываются зачастую почти совсем пустыми, так как благодаря телефоноскопам можно следить за представлением, не выходя из дому и даже не вставая из-за стола». Издательский дом «Кожаная мозаика», работая над переизданием «Электрической жизни», взял за основу русское издание 1894 года. Однако полиграфическое исполнение этой легендарной книги далеко от идеала, а цветные и тонированные иллюстрации воспроизведены в черно-белом варианте. Поэтому, чтобы наша книга получилась как можно лучше, мы взяли иллюстрации из парижского издания 1890 года, которое было напечатано с гораздо более высоким качеством. Особенности оформления и переплета: Книга исполнена по старинной французской технологии; Переплёт цельнокожаный, из искусственно состаренной  кожи. Художественное, многоцветное тиснение по коже, ручная роспись по коже  (воспроизведен авторский рисунок). Бумага дизайнерская, кремовая. Блок сшит на пяти шнурах. Форзац выполнен из мраморной бумаги ручного крашения; Дублюра окатана вручную; обрез блока с художественным оформлением: окрашен в два цвета и гравирован вручную.  Ляссе шелковое, каптал ручного плетения. Индивидуальный, фигурный футляр с кожаной окантовкой.