Издательство. Переплетная мастерская.
Коллекционные и антикварные книги.
Реставрация.
ул. Автомоторная,
1/3, стр. 2

Якопо Лауро «Великолепие Древнего Города» (1612-1641) на ит., нем., франц. яз. Музейная редкость!

18 750 000 р.
В наличии: Да
Цена рассчитывается индивидуально и зависит от тиража и сложности дизайна. Возможно изготовление одного экземпляра!

LAURO, Jacopo. Antiquae Urbis Splendor.

Подзаголовок: Включая храмы, амфитеатры, театры, цирки, пристани, триумфальные арки, мавзолеи и т.д.

Место издания: Рим

Издатель: Витале Маскарди – Андреа Феи. К изданию Феи относятся последние по времени издания листы.

Время издания: 1612 – 1615 – 1628 – [1637] – 1641 гг.

Формат 330 х 230 мм

Общее количество листов – 182 гравированных листа. Пагинация: 1 – 166, перемежающаяся ненумерованными листами.

Издание выходило по мере выполнения гравировальных и печатных работ на протяжении более чем 30 лет (первая гравюра для издания выполнена Лауро в 1609 г.). Из-за столь большого срока выхода издания в свет, оно, по большей части, встречается в коллекциях и в продаже на аукционах отдельными частями и листами.

Бумага – ручной отливки, 1-й половины XVII века. Переплет экземпляра: картон, обтянутый кожей с тиснением золотом и бинтами (XVIII век).

Форзац и нахзац: бумага ручного изготовления т.н. «павлинье перо» (XVIII в.).

Тройной золотой обрез.

Данный экземпляр содержит в себе все 4 части издания – полный комплект. Полистный состав данного экземпляра приведен далее (вкладка «Описание»)

В соответствии с вышеизложенным, на основании совокупности обозначенных признаков эпохи издания, стиля, технологических особенностей, филиграней, следов старения – данный экземпляр «Antiquae Urbis Splendor», изданный в Риме в период 1612 – 1641 гг., является подлинным. Находится коллекционной сохранности, и имеет несомненное культурное, художественное, научное и музейное значение. В связи с уникальностью данного полного экземпляра, оценочная стоимость может составить не менее 19 000 000 руб.

Полистный состав данного экземпляра:

Часть I:

Л. [1] – титульный (1612 – 1630);

Л. [2] – портрет папы Урбана VIII (1623);

Л. 2 [3] – посвящение императору Сигизмунду III;

Л. 3 [4] – портрет императора Сигизмунда III (1609);

Л. [5] – рейхстаг Священной Римской империи (1622);

Л. [6] – К читателям (1641);

Л. [7] – шмуцтитул (1641);

Л. 4 [8] – шмуцтитул;

Л. 5 [9] – пророк Даниил о Римской империи;

Л. 6 [10] – генеалогическая таблица потомков Анхиза – до основателей Рима Ромула и Рема;

Л. 7 [11] – План Древнего Рима и (л. 7 [11]об.) – описание Древнего Рима на латыни;

Л. [12] – описание Древнего Рима на итальянском языке;

Л. [13] – описание Древнего Рима на немецком языке;

Л. [14] – описание Древнего Рима на французском языке;

Л. [15] – К читателю (II);

Л. 8 [16] – Капитолий и цитадель Рима, а также древнейшие упоминаемые памятники;

Л. 9 [17] – Капитолий;

Л. 10 [18] – Римская империя;

Л. 11 [19] – Триумфы (триумфальная процессия);

Л. 12 [20] – Триумфальная процессия Гая Цезаря;

Лл. 11 [19]об., 12 [20]об., [21] – перечень всех римских триумфаторов от основания Города;

Л. [22] – перечень всех римлян, заслуживших овацию (малый триумф);

Л. 13 [23] – Достоинства римских воинов;

Л. 14 [24] – воинские и магистратские порядки;

Л. 15 [25] – провозглашение императора триумфатором;

Л. 16 [26] – виды венков для награждения императоров;

Л. 17 [27] – встреча триумфатора;

Л. 18 [28] – различные древние предметы;

Л. 19 [29] – цари, царицы, виднейшие полководцы и наиболее памятные триуфаторы;

Л. 21 [30] – ростральная колонна;

Л. 22 [31] – римский военный флот;

Л. 23 [32] – колонна войны;

Л. 24 [33] – латинский дохристианский брак;

Л. 25 [34] – невеста вступает в дом мужа под покровом ночи;

Л. 26 [35] – Пантеон;

Л. 27 [36] – Храм Януса;

Л. 28 [37] – Храм Юпитера Капитолийского;

Л. 29 [38] – Храм Весты;

Л. 30 [39] – Храм Чести и Доблести;

Л. 31 [40] – Остров Тиберина;

Л. 32 [41] – Яникул;

Л. 33 [42] – Храм Солнца на Квиринале;

Л. 34 [43] – Храм и форум Минервы;

Л. 35 [44] – Храм Юноны на Авентине;

Л. 36 [45] – Храм Венеры на рынке Цезаря;

Л. 37 [46] – Храм Ромула Квирина;

Л. 38 [47] – Храм Мира на Священной дороге;

Л. 39 [48] – Храм Кибелы;

Л. 40 [49] – Храм Сатурна;

Л. 41 [50] – Храм Фаустины на Римском рынке;

Л. 42 [51] – Храм Доброй Богини;

Л. 43 [52] – Храм Геркулеса;

Л. 44 [53] – Храм Юноны Люцины;

Л. 45 [54] – Храм Меркурия;

Л. 46 [55] – Храм Сильвана;

Л. 47 [56] – Храм Марса на рынке Августа.

Л. 48 [57] – Храм Фортуны;

 

Часть II:

Л. 49 [58] – Титульный лист части II (1613);

Л. 50 [59] – Вступление (1613);

Л. 51 [60] – портрет Карла-Эммануила, герцога Савойского (1613);

Л. 52 [61] – Курия и портик Октавия;

Л. 53 [62] – Амфитеатр Клавдия на Марсовом поле;

Л. 54 [63] – Курия Гостилия на Целии;

Л. 55 [64] – Курия Помпея Великого;

Л. 56 [65] – Курия салиев на Палатине;

Л. 57 [66] – Базилика Порция;

Л. 58 [67] – Базилика Порция или Антонина Пия;

Л. 59 [68] – Базилика Л. Павла Эмилия;

Л. 60 [69] – Базилика Гая и Луция;

Л. 61 [70] – Триумфальный мост и арка на Ватикане;

Л. 62 [71] – Триумфальная арка Цезаря Октавиана Августа;

Л. 63 [72] – Арка Тита Веспасиана;

Л. 64 [73] – Арка Константина;

Л. 65 [74] – Арка Септимия Севера;

Л. 66 [75] – Триумфальная арка Грациана;

Л. 67 [76] – Арка Домициана;

Л. 68 [77] – Арка Невия;

Л. 69 [78] – Термы Агриппы;

Л. 70 [79] – Термы Диоклетиана;

Л. 71 [80] – Термы Антониана;

Л. 72 [81] – Термы Тита Веспасиана;

Л. 73 [82] – Термы Константина Императора;

Л. 74 [83] – Термы Новациана;

Л. 75 [84] – Термы Септимия Севера;

Л. 76 [85] – Термы Нерона и Александра Севера;

Л. 77 [86] – Термы Траяна на Авентине;

Л. 78 [87] – Термы Аврелиана;

Л. 79 [88] – Великий Цирк;

Л. 80 [89] – Цирк Фламиния;

Л. 81 [90] – Агоналии;

Л. 82 [91] – Цирк Флоры;

Л. 83 [92] – Ипподром Аврелиана;

Л. 84 [93] – Цирк Нерона на Ватикане;

 

Часть III:

Л. 85 [94] – Титульный лист Приложения (часть III) (1615);

Л. 86 [95] – Морской бой (Навмахия) Домициана;

Л. 87 [96] – Морской бой (Навмахия) Нерона;

Л. 88 [97] – Театр Помпея Великого;

Л. 89 [98] – Театр Марцелла;

Л. 90 [99] – Большой фонтан;

Л. 91 [100] – Амфитеатр Веспасиана (Колизей);

Л. 92 [101] – Игры в амфитеатре Тита Веспасиана;

Л. 93 [102] – Театр Корнелия Бальба;

Л. 94 [103] – Театр Марка Скавра;

Л. 95 [104] – Амфитеатр Статилия Тавра;

Л. 96 [105] – Дом П. Валерия Публиколы;

Л. 97 [106] – Дом К. Цезаря;

Л. 98 [107] – Палатин;

Л. 99 [108] – Дом Гордиана и термы;

Л. 100 [109] – Дом П.С. Африкана;

Л. 101 [110] – Золотой дом Нерона;

Л. 102 [111] – Дворец, дом и атриум Флавия Константина;

Л. 103 [112] – Дом М.Т. Цицерона;

Л. 104 [113] – Башня-дом и сад Мецената;

Л. 105 [114] – Колоссы Города;

Л. 106 [115] – Марсово поле;

Л. 107 [116] – Посмертное обожествление императора;

Л. 108 [117] – арсенал;

Л. 109 [118] – римская гимнасия или академия;

Л. 110 [119] – палестра;

Л. 111 [120] – Форум Нервы;

Л. 112 [121] – Публичная вилла;

Л. 113 [122] – Форум и колонна Антонина;

Л. 114 [123] – Форум и колонна Траяна;

Л. 115 [124] – Мавзолей Августа;

Л. 116 [125] – Мавзолей Адриана (ныне Замок Св. Ангела);

Л. 117 [126] – Септизоний Севера на Аппиевой дороге;

Л. 118 [127] – Септизоний Вета у терм Антониана;

Л. 119 [128] – Порт, построенный Клавдием и Траяном;

Л. 120 [129] – Сад П. Овидия на Фламиниевой дороге;

Л. 121 [130] – Сады Лукулла;

Л. 122 [131] – Сады Сергия Гальбы;

Л. 123 [132] – Сады Саллюстия;

Л. 124 [133] – Трофеи К. Мария;

Л. 125 [134] – Преторианский лагерь в Риме;

Л. 126 [135] – Орнитон, или Авиариум М. Варрона;

Л. [136] – [138] – Административно-территориальное деление Римской империи;

 

Часть IV:

Л. 127 [139] – [Титульный лист части IV]. Древний город, следы которого сохранились до наших дней (1628);

Л. 128 [140] – Пантеон;

Л. 129 [141] – Театр Марцелла;

Л. 130 [142] – Замок Св. Ангела;

Л. 131 [143] – Мавзолей Августа;

Л. 132 [144] – Колонна Антонина Пия;

Л. 133 [145] – Колонна Траяна;

Л. 134 [146] – Развалины Терм Диоклетиана;

Л. 135 [147] – Развалины Терм Антонина;

Л. 136 [148] – Часть римского форума перед аркой Тита;

Л. 137 [149] – Развалины арки Септимия Севера;

Л. 138 [150] – Арка Константина и окрестности;

Л. 139 [151] – Храм Януса;

Л. 140 [152] – Курия Гостилия;

Л. 141 [153] – Развалины части Палатина, дворца Августа и Великого цирка;

Л. 142 [154] – Амфитеатр Тита, или Колизей;

Л. 143 [155] – Развалины форума Нервы;

Л. 144 [156] – Пирамида, или Гробница Цестии;

Л. 145 [157] – Развалины храма Геркулеса и Фортуны;

Л. 146 [158] – Цирк Антонина Каракаллы;

Л. 147 [159] – Развалины Театра Статилия Тавра;

Л. 148 [160] – Новый план Рима (1618);

Л. 149 [161] – Базилика Св. Петра в Ватикане (1626);

Л. 150 [162] – Церковь Св. Павла в Остии;

Л. 151 [163] – Церковь Свв. Винцентия и Анастасии у трех источников;

Л. 152 [164] – Церковь Св. Себастиана;

Л. 153 [165] – Церковь Св. Иоанна Латеранского;

Л. 154 [166] – Церковь Св. Креста;

Л. 155 [167] – Церковь Св. Лаврентия за стенами Рима;

Л. 156 [168] – Церковь Св. Марии;

Л. [169] – Фасад церкви Богоматери в Лорето;

Л. 157 [170] – Новый план Капитолия;

Л. [171] – Зеф и Амфион привязывают Дирку к быку;

Л. [172] – Лаокоон с сыновьями;

Л. 158 [173] – План папского дворца в Ватикане;

Л. 159 [174] – План папских садов на Квиринале;

Л. 160 [175] – Вид Тускуланской виллы и дворца (1622);

Л. 161 [176] – Палаццо и сад в Тиволи;

Л. 162 [177] – Палаццо и сад великих герцогов Тосканских;

Л. 163 [178] – Сад Чириако Маттеи (1616);

Л. 164 [179] – Топография Путеол (1616);

Л. 165 [180] – Точнейшее описание приятнейших садов, называемых Барко ди Баньайя;

Л. 166 [181] – Источник, построенный при Павле V (1612);

Л. [182] – Содержание.

 

Имеющиеся в данном экземпляре пометы:

- на титульном листе (л. [1]) в правом верхнем углу тушью цифра «164»;

- на портрете папы Урбана VIII (л. [2]) – тушью цифра «167».

Переплет экземпляра: картон, обтянутый кожей с тиснением золотом и бинтами (XVIII век).

Форзац и нахзац: бумага ручного изготовления т.н. «павлинье перо» (XVIII в.).

Тройной золотой обрез.

Якопо Лауро – известный своими видами Рима итальянский художник-гравер и издатель. Известны его работы, сделанные в Риме в 1583 – 1645/50 гг. Над серией гравюр, объединенных в издании «Великолепие Древнего Города» Лауро работал в течение 32 лет (1609 – 1641). Самая ранняя гравюра, помещенная в данном цикле – Портрет императора Священной Римской империи Сигизмунда III – 1609 года.

В большинстве крупнейших мировых собраний и частных коллекциях, согласно имеющейся открытой информации, - находятся не комплектные экземпляры (как правило, от ок. 90 до ок. 130 лл. – это касается экземпляров, хранящихся в Британской библиотеке, Национальной библиотеке Франции, Метрополитен-музее (Нью-Йорк), РГБ и мн. др.).

Появляющиеся в продаже на аукционах экземпляры – также неполные. В основном они содержат первые три части издания (и то не всегда в комплектном виде), увидевшие свет в 1612 – 1615 гг. (обычно содержат от 117 до 131 лл.). Лишь один раз продавался экземпляр из 165 лл.

На основании имеющейся открытой информации, можно сделать вывод, что полностью комплектные экземпляры имеются только в Библиотеке Конгресса США (1 экз.) и Апостольской библиотеке Ватикана (1 экз.)

В соответствии с вышеизложенным, на основании совокупности обозначенных признаков эпохи издания, стиля, технологических особенностей, филиграней, следов старения – данный экземпляр «Antiquae Urbis Splendor», изданный в Риме в период 1612 – 1641 гг., является подлинным. Находится коллекционной сохранности, и имеет несомненное культурное, художественное, научное и музейное значение. В связи с уникальностью данного полного экземпляра, оценочная стоимость может составить не менее 19 00 000 руб.